Después de nueve días de cine, estrellas internacionales y algunas de las alfombras rojas más esperadas del calendario cultural español, el Festival de cine de San Sebastián puso anoche el punto final a su 74.ª edición. La gala de clausura, celebrada el sábado 26 de septiembre y presentada por Loreto Mauleón y Fernando Guallar, reunió una vez más a buena parte de los rostros del cine español antes de conocer el palmarés. La Concha de Oro fue para Tender Loving Care, de Mike Leigh, mientras Javier Cámara recibió la Concha de Plata a la mejor interpretación de reparto por 5 minutos más y La bola negra, de Javier Calvo y Javier Ambrossi, se llevó el Premio del Público. Pero, antes de que llegaran los premios, hubo una última oportunidad para mirar hacia la moda. Y entre los looks de la noche, estos cinco destacaron especialmente en la alfombra roja.
© GTRESPaz Vega: el blanco como ejercicio de elegancia
Paz Vega volvió a demostrar por qué el blanco funciona especialmente bien sobre una alfombra roja cuando se utiliza desde la arquitectura del vestido y no desde el exceso decorativo. La actriz sevillana, con una larga trayectoria entre el cine español y producciones internacionales, acudió a la clausura con un diseño largo completamente blanco que construía su silueta a partir de líneas muy limpias.
El vestido jugaba con un cuello de inspiración camisera y un profundo escote en V, una combinación que alarga visualmente el torso y evita que la pureza del blanco resulte demasiado rígida. El drapeado concentrado en la cintura introducía el único gesto ornamental importante y permitía que el tejido satinado cayese con fluidez hasta el suelo. Paz Vega lo completó con joyas plateadas.
© GTRESMarta Etura: la sencillez más sofisticada
Marta Etura, una de las actrices donostiarras más vinculadas al festival, llegó a la clausura después de haber participado además como presidenta del jurado del Premio Irizar al Cine Vasco en esta edición.
Para la alfombra roja escogió un vestido blanco de apariencia casi nupcial. Tirantes finos, escote limpio, silueta recta y una pequeña cola en el bajo bastaban para transformar un diseño aparentemente sencillo en uno de los más refinados de la noche. La ausencia de pedrería, volumen o adornos permitía que el corte y la proporción hicieran todo el trabajo.
© GTRESGreta Fernández: firma francesa y el color como declaración
Greta Fernández llegó a San Sebastián con una de las películas españolas más particulares de la edición, Os invitados, dirigida por Cristina Diz y Stefan Butzmühlen.
Para la clausura, la actriz se apartó del minimalismo blanco y negro que dominó otros looks y apostó por Jacquemus Otoño-Invierno 2026/27. El vestido, confeccionado en un tejido ligero y vaporoso, encontraba su fuerza en un estampado de lunares multicolores. El resultado tenía algo más divertido y contemporáneo que el resto de propuestas.
© GTRESLoreto Mauleón: el vestido de las grandes noches
Loreto Mauleón vivió una de las noches más especiales del festival por partida doble: además de desfilar por la alfombra roja, fue una de las presentadoras de la ceremonia junto a Fernando Guallar, tal y como había anunciado oficialmente el certamen.
Para una noche que exigía cierta dosis de teatralidad, Loreto recurrió a Dior y a la colección Otoño-Invierno 2026, con un diseño que concentraba toda su fuerza en el bajo. La silueta se prolongaba hasta terminar en una caída asimétrica rematada con plumas, un recurso que aportaba movimiento a cada paso y convertía la parte inferior del vestido en el auténtico espectáculo. El detalle no era nuevo en las alfombras internacionales: la cantante y compositora Ejae había llevado el mismo diseño en la última gala de los Oscar.
© GTRESNuria Gago: cuando el negro no necesita nada más
Nuria Gago cerró esta selección con una de las propuestas más clásicas de la noche. Su elección fue un vestido negro hasta los pies, de líneas mucho más sencillas que las de algunos de sus compañeros de alfombra roja. El diseño apostaba por tirantes anchos, escote cuadrado y una silueta larga y limpia, mientras que el acabado acharolado aportaba la dosis justa de brillo para evitar que el negro resultara plano.
