PARIS FASHION WEEK

Sombreros como tiendas de campaña y abrigos en forma de corazón: Louis Vuitton nos recuerda que todos fuimos niños alguna vez

El asombro y la inocencia infantiles transforman el universo futurista y ecléctico que Nicolas Ghesquière ha creado para la 'maison'

10 de marzo de 2026 a las 16:10 CET10 de marzo de 2026 a las 16:10 CET

Cerramos un frenético mes de moda (y, por ende, una edición más de Paris Fashion Week) con la presentación de la colección Otoño/Invierno 2026-2027 de Louis Vuitton, para la que Nicolas Ghesquière ha querido reimaginar los códigos de la cara francesa a ojos del asombro infantil. Imagina prendas de abrigo geométricas y futuristas, un sello de su trayectoria como director creativo llevado, en esta ocasión, a dimensiones exponenciales. Las acompañó de pendientes monumentales y un sinfín de capas superpuestas que buscan hacer frente al minimalismo que impera en la industria de la moda desde hace un par de años. Sus rotundas siluetas arquitectónicas se sienten sobre la pasarela como necesario "volver a empezar".

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Paris Fashion Week: Louis Vuitton Otoño/Invierno 2026-2027

El desfile arrancó con una declaración de intenciones: abrigos de hombros exagerados (pero sin mangas) que dibujaban formas geométricas, corazones u otras siluetas de marcada inspiración cubista. Las modelos serpenteaban por los pasillos del Museo del Louvre, transformados en caminos de un paisaje de montañas artificiales con césped verde intenso.

En el Cour Carrée, el diseñador de producción Jeremy Hindle concibió un paisaje escultórico sobre el cual presentar esta colección Otoño/Invierno 2026-2027 que evoca los verdes valles de la ciudad natal del fundador de Louis Vuitton, en las montañas del Macizo del Jura . Así lo definen desde la firma: "Una abstracción suspendida entre el pasado y el futuro, donde el exterior y el interior convergen para representar un cuadro pastoral".

A lo largo de toda la presentación, se respiraba una esencia nostálgica, así como profundamente lúdica. La colección evocaba esa ilusión primigenia de disfrazarse para construir fuertes con cojines y embarcarse en aventuras imaginarias. Pequeñas ovejas y pollitos bordados adornando las faldas y las espaldas de las chaquetas; un bolso con forma de caldero y hasta tocados que parecían tiendas de campaña sobre las cabezas de las modelos. Algunas también empuñaban bastones (de los que antiguamente llevaban los peregrinos y caminantes) y cargaban mochilas de cuero que nos traían de vuelta a tierra por un segundo y recordaban a los orígenes de Louis Vuitton como casa pionera en el diseño de equipaje de viaje.

Partiendo de una base cromática neutra, los destellos de color se introdujeron poco a poco, por medio de jerséis de lana con paneles de piel trenzada o minifaldas de punto estampadas con motivos de dibujos animados. Y aunque los diseños derrochaban volumen, muchas de las prendas exteriores desprendían una fascinante sensibilidad bidimensional. Recordemos que es a los 6 o 7 años de vida, aproximadamente, que desarrollamos un sentido más estructurado de las proporciones para concebir el mundo en tres dimensiones.

Si tuviese que elegir un elemento favorito de toda la colección, no dejaría de mencionar estos enormes sombreros triangulares, que no eran otra cosa que la versión de Alta Costura de los clásicos barquitos de papel que todos hicimos alguna vez de niños. En un mundo convulso, tiene todo el sentido que los diseñadores se aferren a la belleza y a la inocencia de la infancia como una metáfora, una brillante táctica de supervivencia para los tiempos que corren.